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《盛世珍藏》--拙成轩藏清三代民窑专辑(共215件,陆续增加)

清康熙线描青花缠枝牡丹纹盘
    对于薄胎的碗盘,一定要注意口部是否有冲线,有些冲线非常隐蔽,很难察觉。此盘我拿起来问价,卖主报了一个全品的价格,我立即指出此盘有两道冲线,一道已修补,一道非常细小。既然已被我识破,只有以残器的价格成交。
    铁线描始于万历年间,一般康熙青花常见淡描手法,以线描表现浓淡色阶的作品很少有。此盘纯以线条描绘三方连续的牡丹图案,内含流动和张力,康熙画师对弧线的抽象认识非常深刻,不比国外的艺术大师差。
32清康熙线描青花缠枝牡丹纹盘.JPG
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清康熙青花携琴赏梅图盘
   玩了浅绛彩以后,我感觉瓷画与纸画是相通的,就看一个“精、气、神”。
   盘中绘童子携琴,一高士停步赏梅,忽而发自内心微笑。从高士的衣纹来看,此刻这位先生是非常放松的,看其脚步,他并不急于出发,给人“闲逸”之感。从童子的举止来看,这位高士受人仰慕,而墙后伸出的一枝梅花,像极了八大的手法,给人以“孤傲”之感。
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清康熙青花合和二仙图盘
    世传和合二仙亦化僧状,犹为蓬头之笑面神,一持荷花,一捧圆盒,意为“和(荷)谐合(盒)好”。婚礼之日以此图悬于花烛洞房之中,或常挂于厅堂,以图吉利。
    崇祯年间的《十竹斋画谱》和康熙年间的《芥子园画谱》,对中国书画的普及起了很大作用,但学画谱起家的画师,画面容易形成一种固定模式,不利于创新,所以青花在康熙晚期的没落,我估计有两个原因:一是康熙中期御窑厂开始大规模生产,民间高手被朝廷征调;二是后继的民窑瓷画师都是学画谱起家,写生功底薄弱,缺乏创新。
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清康熙青花折柳图盘
    “此夜曲中闻折柳,何人不起故园情”。在古代,亲朋好友一旦分离,送行者总要折一支柳条赠给远行者。“折柳”一词寓含“惜别”之意 ,人们离别时折柳相送,在思念亲人、怀念故友时也会折柳寄情。
     盘中这位仕女,让小孩折柳,是否也在思念亲人?
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十分精彩, 继续听课
古今情一也
清康熙青花指日高升图盘
    时人评曹操“治世之能臣,乱世之枭雄”。现在很多人都在抱怨社会不公平,出现一大堆“我爸是李刚”和“郭美美炫富”事件,上一代没有打好基础,停留在抱怨中没有任何益处。想要有所作为,一般的才能远远不够,这个社会要的是“旷世奇才”。
    现在古玩界还处在“乱世”,为枭雄的崛起提供了广阔空间。
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清康熙青花松鹿盘
    松,在古画中很神圣,是道德的象征;鹿,谐音“禄”,是官位和法律的代表。此盘中,一株苍松挺立,树下一只梅花鹿,匍匐前行,畏首畏尾,法律在道德的庇护下,抬不起头来,这是古人重“德治”轻“法治”的结果。
    纯用西方的那一套,重法治轻德治,法律条文的增多,没有使犯罪率下降,许多罪犯钻法律的漏洞,逍遥法外。我认为“法治”与“德治”应该并重,如果社会有道德底线,在座各位还会担心“地沟油”吗?
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清康熙青花秋风纨扇图六方茶盘
    “秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤。请把世情详细看,大都谁不逐炎凉。”
     六方茶盘是成套外销茶具中的一件。盘心绘一中国古代庭院,芭蕉洞石,丹桂野菊,应该是到秋天了,一位仕女,持扇于手,面露哀怨。画面明显取自唐寅的《秋风纨扇》图,观画读诗,令人心生莫名感慨。
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清康熙青花枯木竹石图壶盖
    记得那天是我三十岁生日,《论语》曰:三十而立。生日这天逛古玩市场,总该有些收获吧?希望越大失望越大,市场上摊位很多,就是不出货,临走前发现这个盖子,OK!生日礼物来了。
    别人眼里一只没用的盖子,在我眼里就是一副完整的康熙青花山水,画面是典型的倪云林风格,远山用影淡横染表现倪氏的“折带皴”,树木和竹石以青花分水表现“渴笔淡墨”的冷逸枯寂,是康熙画师对青花瓷画艺术的一次大胆探索。
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清康熙青花晓风残月图秤跎
    寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。
    都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
    执手相看泪眼,竟无语凝噎。
    念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
   
    多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。
    今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
    此去经年,应是良辰好景虚设。
    便纵有、千种风情,更与何人说。
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清康熙青花双凤擂钵
    擂钵是用来加工食材或药材的。古代大户人家都备有医书,许多文人精通中医,自己和家人偶有不适,可以自行调理。
    医生也不是万能的,现在的医院,医生和病人的目标不一致,病人希望少花钱治好病,医生希望多挣钱,至于病是否能治好?不是最要紧的。因此现代人懂些医学知识不是坏事,没有医学知识,再有钱也避免不了成为可怜的“小白鼠”。
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清康熙冬青釉青花釉里红一品当朝图罐盖
    在北京古玩城和天雅溜了一大圈,发现大古玩城真东西稀少,而且价格高昂。潘家园已经成了工艺品地摊,我都不想去,但不去还是不甘心。
    咦!潘家园还是有些老东西,此盖像将军的头盔,冬青釉青花釉里红品种很好,行话叫“釉里三色”,我一看便心生喜爱。巨石屹立,松柏长青,一轮红日,飞鹤起舞,寓意“一品当朝”,清代一品文官朝服的补子就绣着仙鹤与红日。
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清雍正仿宣青花缠枝花卉灯笼瓶
    古玩市场有个规矩:谁拿在手里谁谈价。这个瓶一落地,我立马去抓,结果与一位朋友同时抓住,看到是熟人,我松手了。朋友以300元买下,我表示可以出600,但他看我这么爽快,心中有顾虑,推脱不卖。一个月后,这位朋友说没人懂货,愿意600元给我。
    康乾盛世,名门望族热衷收藏古瓷,首推五大窑,永宣成。雍正官民窑仿制的宣窑青花,主要是慕古,不求乱真,青花聚料重点仿“铁锈斑”的效果,以工艺繁复取胜。
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清雍正冬青釉青花釉里红山水图软棒槌瓶
    在地摊上放了半天,此瓶无人理睬,我就纳闷了。原来摊主是景德镇的高手,经常扮演买主的角色,一调换角色,店老板都不敢买他的东西,结果只能便宜卖给我,我只看货,不看人。
    瓶身绘两棵枯树,意境荒淡,与八大的山水有相似之处,釉里红点染随意,任其流淌,颇有抽象画的效果。
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清雍正冬青釉青花釉里红三多纹罐
    都说玩古瓷是“一百步笑五十步”,我认为“笑比哭好”,只要在行市价格的范围内买到真品,随着真品的升值,自然会笑不醒。
    当初买到这个罐子,我是看得很重的,经常向朋友炫耀:知道什么叫“釉里三色”吗?看着玩普品的朋友们在认真倾听,我是很得意的。玩过雍正官窑以后,回想起那时候的我,真是“傻得可爱”。
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