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《盛世珍藏》--拙成轩藏清三代民窑专辑(共215件,陆续增加)

《盛世珍藏》--拙成轩藏清三代民窑专辑(共215件,陆续增加)

本帖最后由 拙成轩主1 于 2014-11-28 18:14 编辑

自         序
    好玩者有两种,一种是玩物丧志,耽于夜店,沉迷网游者,嬉戏人生,荒废青春;另一种是玩物增智,遨游书海,醉心古玩者,励精图治,博古通今。大凡真玩家,无不散尽千财,淡泊名利,寄情古物,玩有所成,如张伯驹,王世襄等前辈。然藏瓷研古终非易事也!环顾今日书店,古瓷鉴赏类书籍无非馆藏国宝、拍卖图录、私藏普品,馆藏国宝市面绝迹,拍卖图录真品难觅,私藏普品索然寡味,后辈新学若有意藏瓷,受此蛊惑误导,欲一窥收藏门径,无异缘木求鱼!
    清三代乃中国瓷艺之巅峰时代,民窑佳器存世颇多,略有损伤者,售价低廉,可谓“秀外惠中”。拙成轩现藏清三代民窑瓷器近三百件,皆为吾近二十年之心血瑰集,分青花、彩瓷、色釉、琴炉、残瓶五卷系列展示。各类品种谱系较为完整,点评不拘成法,随机发挥,掘藏品之玩味与内涵,意在启后学之路,降新手入门资费,同好偷闲阅之,开腠理一二,吾必为之心悦!

                                                           2011年元月拙成轩主TUYANG卅六矣
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评分次数

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今天是2011年12月1日,只剩一个月今年就过完了,怎么办?《盛世珍藏》还没有写完。
下半年的工作量较大,先后发表了《千年窑火  白瓷传奇》、《红袖添香  大雅琴炉》、《谈机忘岁月  一啸傲乾坤》三个特展,参加了东方古美术网第二届网友会,看样子没有时间精雕细刻了,《盛世珍藏》干脆写到哪算哪,希望在春节以前完工。由于时间匆忙,有错漏之处,还望朋友们予以指正!
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青    花
   老一辈专家回忆,当年在扬州参加古陶瓷鉴定培训,有一位年轻女孩特别漂亮,人送外号“康青花”,可见康青花已经成了美丽的代名词。清初的民窑青花以雍正为分水岭,雍正之前的作品强调艺术性,雍正之后的作品突出工艺性,藏品成系列地展出,这种感觉尤为明显。
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现在景德镇对清早期民窑青花的仿制,已经达到完全形似,部分神似的高度,想要辨伪识真必须抛弃教条思想,重新审视现代仿古工艺。纵观近来的高仿,普遍有以下三点破绽:
1,釉面缺乏“油润感”,手感欠润。(海捞和土蚀另论)
2,胎釉没有“硬朗感”,胎土系人为配制。
3,画笔散软,线条欠功力。
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清顺治青花牡丹寒鹊图筒瓶
    一个朝代的开局总是很困难的,明代的朱元璋滥杀功臣,留下“靖难”之患;清初多尔衮弊政,导致大量汉族文人不愿与清廷合作;民国初年军阀割据,建国初期也走了很多弯路。
    顺治流行筒瓶,取“大清一统天下”之意。此瓶绘牡丹寒鹊图,一般来说,牡丹是代表富贵,而立于枯枝的寒鹊,扭过头去,对于牡丹的盛情,采取不合作态度,真实地反映出文人士大夫当时的心态。
01清顺治青花牡丹寒鹊图筒瓶.JPG
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清顺治青花花鸟小花觚
   想知道现在高仿的水平,就看看整过容的美女吧,你要什么效果,就有什么效果。高仿顺治青花,诸如“胎釉一线火石红”,什么“釉面有细窑灰”......你需要的鉴定要素,作坊里正在批量生产。许多老法师,用落后的鉴定武器,在高仿面前一个一个败下阵来,这就叫“新陈代谢”。
   我的体会是,用怀疑的眼光,用最新的信息,用清晰的思辨,来破解高仿。
02清顺治青花花鸟小花觚.JPG
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清顺治青花草庐安处图壁瓶
    顺治壁瓶罕见,此瓶以披麻皴绘山石,图的上部疏可走马,下部密不透风,让我联想到元代王蒙的山水。
    王蒙虽然画了很多隐居题材,但我认为他心口不一,趋炎附势,是个“伪隐士”。王蒙出身于官宦之家,年轻时当过元朝的小官,看到天下大乱就决定隐居,后来被张士诚聘为长史,弃官后隐居黄鹤山,明初出任泰安知州,受胡惟庸案牵连,死于狱中。
03清顺治青花草庐安处图壁瓶.JPG
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清顺治淡描青花麟凤芭蕉图大罐
   麒麟和凤凰乃祥瑞之物,古代没有动物园,皇家禁苑养的珍禽异兽往往“水土不服”,时间长了人们已经无法得知这些动物的原来模样,用自己的想象和民间传说来描绘这些祥瑞之物。
   凤凰的原型就是孔雀,孔雀原产南亚,经常有南亚小国进贡,所以还不至于走样。麒麟的原型其实是长颈鹿,原产于非洲,郑和下西洋带回北京,引起京师轰动。宣德以后,史籍中长颈鹿的样子已经渐趋模糊,到了顺治,就变成了这种狮头短颈的怪兽。
04清顺治淡描青花麟凤芭蕉图大罐.JPG
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清顺治青花古木秋亭图粥罐
    粥罐最早见于崇祯,并不是康熙首创。由于朝代更迭,自顺治开始,有一批行走江湖的职业画家进入景德镇进行瓷画创作,把当时画坛的流行风格也带进了瓷画,这件粥罐就是很好的例子。
   此粥罐两面开光山水,以淡描为主,画面明显取自元四家之一的倪云林,画古木秋亭,恬淡而枯寂。开光的空隙绘淡描荷花,荷叶以没骨染就,有明代白阳山人之风。清早期的中国画坛,先后活跃着清六家,金陵八家,扬州八怪等不同流派,或摹古,或写生,或创新,这些绘画流派对当时的瓷画影响巨大。
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清顺治青花山水清音图钵式炉
    清初画坛的四僧,反对重复古法,以创新为务,石涛和尚就提出“搜尽奇峰打草稿”,在写生的基础上进行创作。
    大自然给人的感受是丰富的,画中草舍重重倚岸开,仿佛听见朗朗书声;伫立山巅小亭,风声贯耳;远处可见寺庙高塔,诵经声,银铃声,不绝于耳;山后一缕飞瀑入潭,声播数里之外.......
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清顺治青花坐拥桃花图钵式炉
    文学作品常有一个“替代法则”,我们看电影、读小说,经常会不由自主地把故事中的主角替换成自己,经历许多传奇和冒险。绘画也一样,画中的主体也被赋予人格,好画能使观众不自觉融入画中,身临其境。
    这件钵式炉一面绘桃花,一面绘翠竹,三只鸟儿一只栖于桃枝,另外两只自由飞翔。这样的画面有其深意,文人有两种:一种能够安定下来,享受富贵,妻妾成群,就像这只鸟儿,坐拥桃花;还有一种恃才傲物,守节如玉,浪迹江湖,如同那两只穿行于竹林中的飞鸟。
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清顺治青花残雪归舟图罐
    “国破山河在,城春草木深,感时花溅泪,恨别鸟惊心”。一下子从官宦沦为遗民,改朝换代的落差可想而知。
     在“金陵八家”之首---龚贤的画中,我们可以体会到那种压抑,那种愤懑,那种无奈。画中渔者划桨靠岸,我要对他说,残冬已尽,春天还远吗?
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清顺治青花寿星图卧足碗
   崇祯和顺治时期流行这种精细的卧足碗,此碗在寿字中绘一寿星,这种画法常见于明代,但明代的寿星画得没有这么清晰。
   一些朋友好高骛远,总想着哪天出现一件国宝,其实这种心态要不得。机会永远是留给有准备的人,连普品和残件都没有吃透,就想着玩精品,就像小孩学走路,走都不稳却要跑,一定会摔个大跟头。
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清顺治青花洞石秋叶盘
    洞石秋叶盘是顺治的经典作品。此盘绘一大片秋叶,叶上留白草书“月弄枝花影”,刹那间,我的眼前仿佛出现一幅奇景:红云护月,风送暗香,窗前花影轻摇......回过神来,才觉此盘饱藏璇玑,味在画外。
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清顺治青花秋叶诗文碟
    “有没有搞错?这么普通也买?”朋友带着惊诧询问。是啊,想当年这种秋叶盘满地都是,这不是此一时彼一时嘛。 什么是成功的艺术品?就是能够感人的艺术品。树叶作为主题,出现在瓷器上,就两个时期,一个是南宋吉州窑木叶盏,一个是顺治景德镇窑青花秋叶盘。“梧桐一叶落,天下尽皆秋”,诗句中带着伤感和无奈,南宋是半壁江山苦撑,女真族入侵,顺治是大明灭亡,女真族入主中原,秋叶凋零,难道是历史的巧合? 把玩这件秋叶小碟,会有一种思绪涌上心头,让人在历史的长河中思索....回味.....
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