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《千年窑火 白瓷传奇》--拙成轩藏景德镇窑白瓷网上特展

明洪武官窑白釉印八吉祥龙纹盘
    洪武的白釉处在元明过渡时期,釉质有些像卵白釉,有一定的乳浊感。此盘与北京故宫藏太禧款卵白釉盘型制完全相同,同样是盘内壁印莲捧八吉祥,盘心印五爪团龙,盘外壁刻莲瓣,盘底为大圈足。只是尺寸比北京故宫的藏品略小,釉色更白而透明,为明洪武宫中之物。
11明洪武官窑白釉印八吉祥龙纹盘.JPG
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明洪武官窑白釉印云龙纹盘片
   白釉印龙纹的作品,元代和洪武都有,区别主要在两点:
1,修足方式不同,元代碗盘是小足,洪武已经开始放大,足壁变薄。
2,元代印龙纹,龙鳞呈网格状,洪武的龙鳞呈鱼鳞状。
12明洪武官窑白釉印云龙纹盘片.JPG
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明永乐官窑甜白釉碗(一对)
    永乐甜白与宣德宝石红,弘治娇黄,并称为明代颜色釉三大成就。这对碗形制规挺,观其胎质,玉骨冰肌;察其釉水,赢霜御雪,首先可以排除民窑的可能性。从底足工艺看,圈足内倾,用指头捏住足壁,可以把碗提起来,修足与清代迥异。碗的口部和足部积釉处泛淡青色,圈足内壁釉薄处泛米黄色,釉面白度高无杂质,且有橘皮棕眼,可以排除明代晚期官窑,特别是嘉靖官窑甜白的可能性。碗的胎骨轻薄,口沿锋利,迎光透视显肉红色,因此定为永乐官窑甜白。
    史书中控诉永乐帝惨无人道,我是这样考虑的:一个人曾经遭遇多次暗杀,内心处于惊恐状态,严重缺乏安全感,为了生存,只能不惜一切手段,铲除异己。可见即使是贵为皇帝,也同样需要人文关怀,这时候,也许,只有甜白瓷器能够安抚永乐帝那根脆弱的神经。
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明永乐官窑白釉梅瓶片
    为什么永乐官窑的白釉称为“甜白”呢?肯定跟糖有关系。我国古代的糖有两种,一种是糯米糖,又叫麦芽糖,另一种是唐朝从印度传入的蔗糖,又称白糖。糯米糖是白中透米黄,泛灰色,古代的白糖提炼不精,仍带有红糖的浅红和米黄色,也泛灰色。所以永乐官窑白釉之所以称为“甜白”,就因为白釉中透着米黄,浅红,灰青的色调。
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本帖最后由 拙成轩主 于 2011-6-5 14:54 编辑

明宣德白釉罐
    同时代的民窑总是受到官窑的影响,像这件白釉罐,是宣德时期常见的造型,古意盎然,釉面也有“橘皮纹”,但不如官窑匀净,底为素胎平底,可以看见清晰的旋胚纹和跳刀痕,足边还留有五个手指抓痕,那是浸釉时留下的。
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明宣德官窑白釉暗刻莲纹盘片
    “莹润如玉”是对高档瓷器釉质的统称,但PK一下才知道,强中还有强中手。上手一级湖田青白釉,手感略涩;拿起光绪官窑,滑不滞手;抚摸乾隆官窑,温润静穆;把玩宣德官窑,莹滑如脂。对比就是鉴赏的开始。
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明成化白釉高足杯
    景德镇御窑厂经过“空白期”的几次停烧,瓷器的釉质发生了很大变化,首先是润度提高了,其次是橘皮纹逐渐变浅以至消失了,这种变化开启了明代中晚期的瓷器釉质。包括民窑也有这样的变化,应该是釉的配方和窑内的气氛改变导致。
    这件高足杯白度极高,圆口方足,釉面晶莹润亮,如果不上手,很难一眼肯定是民窑作品。
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明成化白釉三足炉
    这种白釉三足炉是官窑还是民窑?行内还有争议。其做工精致,器内素胎修得很光滑,器口釉线整齐,器外白釉糯润无杂质,器底有糊米状垫烧痕,三足裹釉。
    制作如此之精,由民窑出品,反映出景德镇明代中期民窑已经具备与官窑竞争的实力,能消费高端民窑作品的一定是大地主大官僚,说明至明中期,土地所有权已经大规模集中。
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明成化官款白釉碗片
    明沈德符《敝帚轩剩语》中说:“本朝窑器用白地青花,间装五色,为今古之冠,如宣品最贵,近日又重成窑,出宣窑之上。”但成化官窑白釉的质量明显不如宣窑,馆藏的成品釉面欠肥润,略泛米黄。
    这片是窑址的废品,釉面明显泛黄,但底釉很润,泛青色,说明成化官窑白釉的配方已经改变。古代制瓷工艺不立文字,都是工匠口口相传,很容易失传。
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明弘治官款白釉火石红龙纹盘片
    行话说“成弘不分”,在具体断代中,弘治官窑比前朝有一个明显变化,就是釉面欠润,釉色泛青。把明代中期成化、弘治、正德三朝的白釉放在一起比较,可以发现,趋势是釉面逐渐欠润,釉色越来越青。
20明弘治官款白釉火石红龙纹盘片.JPG
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明正德官款白釉盘片
    正德朝是明代白釉的分水岭,官窑白瓷在正德以前是很少出现杂质的,但一进入嘉靖朝,白釉里便经常可以发现杂质。
    御窑厂是宫廷直属机构,明代由皇帝的亲信宦官督窑,官窑瓷器的质量直接反映中央集权的统治能力,正德帝荒淫乱政,官窑瓷器也受到影响,质量毫无悬念地下降。
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明嘉靖官窑白釉花觚片
    嘉靖帝笃信道教,御窑厂制作了很多白瓷祭器,白瓷的制作自永宣之后,迎来了第二个高峰。传世有一些嘉靖白釉器物,质量很高,容易与永乐甜白混淆,参考《明清瓷器鉴定》,主要用以下特征区别:
1,嘉靖官窑胎普遍比永乐厚重。
2,嘉靖官窑釉色普遍泛灰泛青。
3,嘉靖官窑釉中常见杂质和疵点。
4,琢器类,嘉靖官窑接胎痕明显。
22明嘉靖官窑白釉花觚片.JPG
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明嘉靖官窑白釉暗龙纹碗片
    白瓷的断代是明清瓷器鉴定的难点,而瓷片信息有限,要断准确非一日之功,一般要完成以下步骤:
1,先看规整程度,把官窑和民窑分开。官窑一般有特定的制式和纹饰,做工精整,民窑则很随意。
2,官窑标本看胎质,把明清分开。明代的胎质都是比较疏松的,呈粉状有颗粒感,清三代官窑胎质坚细,断口有光泽,晚清官窑胎质松软有油性。
3,明代标本通过釉质把早中晚分开,洪武有失透感,永宣有橘皮纹,明中期莹润匀整,明晚期发青灰有杂质。
    这是总体特征,随瓷器精粗不同而有变化,明清五百多年跨度大,品类繁多,特殊情况很多,所以瓷学是经验科学,经验越丰富,断代越准确,并且要求逻辑思维能力强。
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明万历官款白釉龙纹碗片
    古代瓷器是成型后三次形变的产物,第一次形变是晒胚,胚体水分蒸发后,体积缩小,发生形变,第二次是修胚印胚,人为确定器物的形态,第三次是烧窑,瓷器在高温中发生形变。从仿古工艺的角度,就是要推算出一件古瓷三次形变之前的具体形态,再把这三次形变完整地复制过来,这几乎是不可能完成的任务。
    清三代官窑的形变小一些,明代和晚清官窑的形变都非常显著,熟悉和掌握真品官窑的形变特征非常重要,白瓷标本是最好的学习资料。
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明万历官款白釉盘片
    万历官窑五彩是陶瓷史上的名品,历代仿品不断,尤以现代高仿和日本仿品最为逼真。上手实物鉴定,首先就是要分析胎釉的特征,这件未上彩的白胎标本为我们提供了一个认识真品的窗口。
    此片釉质特润,盘外壁和内壁是白釉,盘底是淡青釉,从侧面看,盘底略下塌,圈足稍外倾,足端粘渣。万历官窑因为优质麻仓土渐趋枯竭,所以没有使用垫饼,而是用粗砂垫烧,成品足端经过打磨,有粘渣打磨痕。
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