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泠印社艺术品鉴定评估中心青瓷鉴赏培训班

写实艺术家 发表于 2011-6-18 20:10

北京故宫文物修复工作举例

[i=s] 本帖最后由 写实艺术家 于 2011-6-18 20:12 编辑 [/i]

[color=slategray][size=4][b][color=navy][size=3]北京故宫每天都有大量的文物修复工作特举几例

琉璃釉罗汉像的修复[/size][/color]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/7/3464.JPG[/img]

[color=purple]琉璃釉罗汉像,明代成化二十一年,高121cm,宽68cm,陶胎厚1.5-2cm。[/color]

故宫博物院收藏的这件琉璃釉罗汉像装饰手法朴素而又富于变化,内部结构较特殊(图一),模制成型。特别珍贵的是在罗汉像底座的背后留下了制作年代、工匠姓名、施主姓名及化主法号的釉下款识(图二),为人们研究当时制作罗汉像的社会背景提供了珍贵的历史资料,也为鉴定此类文物的年代提供了很好的参照物。

这尊罗汉像几十年前曾修复过,系用虫胶片粘接,但许多地方严重错位、开裂,粘结缝隙过大,粘接剂老化、酥脆。缺失之处用石膏补配,也出现酥粉、老化现象。根据这种情况,为了保证修复质量,以利于文物的存放和展出的安全,2000年文保科技部王五胜、吕团结对罗汉像进行了解体重新粘接的修复。

罗汉像解体后大小碎块有110余块(图三),底座前面山石镂空处有三块面积约0.2-0.6㎡大小不一的缺失,在罗汉的衣襟、袖口及领的边缘也有长度不等的缺失;许多断裂处的边缘缺边掉沿。

罗汉像修复过程如下:

1.清理碎块断面:将粘接面上老化的虫胶清除,以保证接缝的准确,采用机械与加热去除法相结合的技法进行清理。
2.渗透加固:以断面渗透树脂增强粘接面强度,以保证粘接质量。
3.拼对粘接、内部加固:使用环氧树脂粘接剂,采用合理拼接的方法和EVA热熔胶辅助定位技术保证粘接精度,罗汉像体内糊玻璃钢以增强整体强度。
4.补配:改进补配材料,采用环氧树脂胶泥,增强配块强度。
5.作色、仿釉:为使配块接缝处的颜色、质感与周围协调一致,采用笔绘与喷绘结合的操作工艺,在使用传统修复材料的基础上使用了热固性树脂仿釉,达到了较好的效果。修复过的地方"釉"的质感较强,附着力好,硬度与热塑性树脂涂料相比有明显提高。

通过修复,损坏严重的罗汉像重现了往日的形象(图四、图五)。新技术、新材料的使用也使修复质量得到了提高。

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/7/3461.JPG[/img]

[color=purple]琉璃釉罗汉像-解体碎片[/color]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/7/3462.JPG[/img]

[color=purple]琉璃釉罗汉像-修复前的底座[/color]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/7/3463.JPG[/img]

[color=purple]琉璃釉罗汉像-修复后的底座[/color]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/7/3465.JPG[/img]

[color=purple]琉璃釉罗汉像-内部结构示意图[/color]

[color=blue][size=3]《五牛图卷》的修复[/size][/color]

[img]http://cnrr.cn/rrys/yshh/zgms/image/021/1b0011a.jpg[/img]

[color=purple]《五牛图卷》,唐,韩滉作,纸本,设色,纵20.8cm,横139.8cm。[/color]

此画卷于1977年 1月28日送原文物修复厂(现文保科技部),由专家孙承枝主持修复。经过对该画破损情况的研究,制订修复方案为:揭去旧裱,保留原补(因原补处画意接笔较好),把原补颜色变深处尽量洗淡,使之与整体统一。仍用原签条,原玉别,另加尾纸二段,以宣和式装裱成卷。

修复过程:

1、 首先对该画进行淋洗,洗去脏污。该画为纸本,纸本画心与绢本画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤基本相同,不同之处在于绢本画揭前要翻水油纸固定绢丝,而纸本画揭前要衬垫稀薄绢,目的是避免画心粘在案台上无法起台,起到保护画心和便于起台的作用。

2、 经过细心揭取,原褙纸和托纸被揭去,露出原补,将无画意并且颜色变深处揭掉。此图质地为麻料纸,纸面又用浆加过工,纸质较光滑,而补配材料的质、色、光合适与否,又都直接影响修复的质量,所以在故宫所存的旧纸中挑选出类似的纸作为破洞处的补纸。

3、 为便于补全画心破洞处的颜色,使所补的颜色不渗透到托纸上,在已托好的画心背面刷胶矾水,胶矾水的比例以在补全色时着色不漏不浮为宜。托纸的颜色染成比画心色浅一点为好,太深、太浅都不利于全色。全色时使用的颜料为中国画颜料,常用颜料有藤黄、花青、赭石、墨等,使用时按全补时所用颜色加以调和使用。经过全色、接笔,使该画恢复了原有的完整、统一的效果,最后再经镶接、覆褙、砑光等,以宣和式撞边装裱成卷。

该画于1977年 9月28日修复完成,经专家组验收,认为该画在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹,与原画保持了统一,裱工精良,裱件平整、美观,达到了较高的装裱修复水平。

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/12/5981.JPG[/img]

[color=purple]修复前的五牛图[/color]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/12/5982.JPG[/img]

[color=purple]修复中的五牛图[/color]

[size=3][color=blue]《游春图卷》的修复[/color][/size]

[img]http://cnrr.cn/rrys/yshh/zgms/image/001/1a0003.jpg[/img]

[color=purple]《游春图卷》,隋,展子虔作,绢本,设色,纵43cm,横80.5cm。[/color]

此画卷于1977年 4月23日送交修复。原裱破旧,折伤甚多,质地老化酥脆,又是青绿重彩,容易掉色,所以修复、装裱较为复杂。为确保此画卷的安全修复,由修复专家杨文彬先生等人组成专家组对此画卷研究并制订修复方案,确定:揭去旧裱,保留原绢托,更换绫天头、旧锦包首,原隔水不动,保留原鉴条,另加尾纸一段,以宣和式撞边装裱成卷。

1977年 5月17日,杨文彬先生发现原裱并不是“绢托”,而是“绢补”后再托的命纸,所以将原“保留原绢托”去掉,并补充:揭去命纸,另配旧命纸。在翻水油纸时,用薄一点的浆水,并用排笔顺浆等操作方法,使浆糊均匀,避免粘掉画意。修复前、中、后进行照相备查。

修复、装裱过程:

1、 先将画面进行淋洗,去除污迹和霉迹。

该画是青绿重彩,年久颜色失胶,容易掉色,所以先用胶矾水轻刷于画心正面,将颜色加以固定,淋洗时用温水清洗画面,避免了掉色现象。

绢本画揭裱时经纬易移动,造成画意错位。处理方法是将画心展平吸在案台上,把刷上薄浆水的水油纸刷在画心上,然后在水油纸上刷上一层宣纸。水油纸可使画心得到固定,画意不会移动,刷宣纸的目的是为了揭完画心后起台和裁心的方便。

2、 该画有许多旧补绢条,原画意、印章和文字很多在补绢条上,所以原补条不能更换,只能对原补条上浆进行加固,上浆时要避免补条移动。揭去旧托纸后,使用乾隆时期的棉料宣纸染成比画心色稍浅的颜色作新托纸。局条采用的是乾隆时期高丽纸,更好地保证了画心和局条的一致性。

3、 画心托好后,在半干时除去画心上翻水油纸时留下的浆糊。

4、 之后再将画心隔水、尾子修好,再经全色、覆褙、砑装等。

5、 最后以宣和式撞边装裱成卷。珍贵文物多采用这种作法。此卷的撞边纸是用乾隆高丽纸,用故宫所存清中期锦做此卷的包首。

该卷于1977年10月5日修复完成,经过精心修复,该画原补得以加固,接笔、全色,使原画气韵贯通,恢复了原有的艺术风采。

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/12/5984.JPG[/img]

[color=purple]修复前的游春图[/color]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/12/5985.JPG[/img]

[color=purple]修复中的游春图[/color]

[size=3][color=blue]宋汝窑瓶的修复[/color][/size]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19491.JPG[/img]

[color=purple]宋汝窑瓶,宋,高16.1cm,口径7.6cm,足高0.9cm,胎厚0.01-0.1cm。[/color]

瓶撇口,束颈,溜肩,圆腹,圈足。釉面小冰裂纹布满器身。通体施青色釉,圈足旋削规整,露灰白色胎。破损较为严重,暂时用透明胶带固定成型,束颈缺失1/3,腹部缺失2/3,腹和圈足有一点相连,足断裂成两块,分解后瓷片为22小片。修复步骤如下:

1.清洗碎块和断面

首先将过去粘接的透明胶带揭掉,然后清除留下的胶痕和断面留下的灰尘。我们采用超声波清洗的方法,时间约为10分钟,不易清除的部分用硬毛刷蘸丙酮刷洗或用手术刀剔除,效果较为理想。

2.拼对粘接

采用AAA牌无色全透明环氧树脂胶粘剂,固化速度适中,使用方便。为了保证粘接的精确度,防止错位变形,采用以透明胶条双面粘接的方法加以固定。待环氧树脂充分固化后,再去掉胶条,清除起来也非常容易,并且不会对器物的釉面造成任何损伤。

3.补配和打磨

粘接成型后,还有许多缺失的部分需要补配。由于此汝窑瓶口较小,腹部缺失部分无法直接补配,便采用以气球灌水置于内壁做衬托的方法,从而解决了粘接剂倒流入器内的问题。待树脂充分固化后采用日本所产600目和1000目的砂纸在补配和断裂处进行打磨。打磨的原则要尽量磨平表面,使之没有一点砂纸打磨的痕迹,为下一步作色打好基础。

4.表面作色及仿釉

表面作色和仿釉是一项技术性较强的工序,也是反映所修器物最终结果的一道重要工序。在此汝窑瓶的作色和仿釉中我们用美国产的汽车色硝基漆和全透明无色漆作色仿釉,用色漆作底色和套色效果,采用笔绘与喷绘相结合的操作工艺,使修复过的地方在色彩效果上与周围协调一致,达到了比较理想的效果。

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19487.JPG[/img]

[color=purple]宋汝窑瓶修复前[/color]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19490.JPG[/img]

[color=purple]宋汝窑瓶碎片[/color]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19489.JPG[/img]

[color=purple]宋汝窑瓶拼对粘接[/color]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19488.JPG[/img]

[color=purple]宋汝窑瓶补配打磨[/color]

[size=3][color=blue]天青釉莲花钵的修复[/color][/size]

[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/38/18710.JPG[/img]

[color=purple]汝窑天青釉莲花钵是宋代汝窑出土的瓷器,由河南省考古所送修,破损比较严重。此莲花钵高7.5cm,钵体直径18cm,圈足直径9cm。[/color]

一、文物破损情况及修复要求

此莲花钵破损严重,只存有钵体中间5-8cm的一部分,占整体的三分之一,钵体两边全部缺失,中间残留的部分断裂为6块残片。送修要求:对莲花钵进行粘接、补配、随型、做色、复原等工作,以恢复其原貌。

二、 修复方案

(1)去污、保洁

首先应对莲花钵残留的碎片进行清污。由于莲花钵年代久远,在土中埋藏时间较长,断茬外及碎片上存有污迹,因此要先对残片及断茬口外进行清污。

(2)粘接、补配

用454胶粘接碎片,因为这种胶粘接硬度强,而且具有快速粘接的功效。用树脂胶、化石粉、石膏粉及所需粉料对此莲花钵所缺失的部位进行补配粘接。
(3)打磨、随型
对补配的地方进行打磨及随型工作。
(4)做色、复原
用所需各色漆、燃料、光油等材料对天青釉莲花钵进行做色、复原工作。
三、修复记录
按照修复方案所确定的修复步骤对汝窑莲花钵进行修复工作。首先,采用超声波清洗机、柠檬酸溶液及超声波打磨机对残片上所留的不同污迹采用不同的去污方法进行清污处理。其次是对断裂的残片进行粘接工作,粘接时采用454胶,这种胶粘接具有时间短、快捷、粘接力强的优点,适合于瓷片的粘接。粘接时一定要把茬口对齐,如有不齐处,要重新粘接。残片粘接完成后,就可以对钵体两边的残缺部位进行补配工作了。按照钵体所需形状随好形,做好模具,缺损较多的地方还须查找相关资料,参照所查资料与破损碎片及莲花钵的整体形状进行补配。将补配材料所用树脂胶调入其它所需粉料中进行补配工作。树脂胶是一种透明胶,硬度比较强,很适合做补块,可利用其无色透明性按所需颜色进行调配,使配块颜色符合所需要的颜色。
在做补配工作的同时,还可以在配料中加入相近的颜料,提前为做色工作做好准备。补配工作完成后进入下一步,即打磨、随型。由于钵体有凸起的莲花纹,凸起的花纹使打磨工作增加了难度。首先用电动打磨机和木锉对补配的地方进行打磨、随型,之后,再用所需各种砂纸打磨、随型。此后进行修复的最后一道工序,随型工作,这是瓷器修复中最难、最具有挑战性的工作,它也最能显示个人的工作态度和技术水平。在以前的做色工作中曾采用过虫胶漆、丙烯酸漆、硝基漆等各色漆料,此次修复过程中我们吸取以前修复中各种漆的优点,根据色调采用了笔绘与喷绘相结合的方法,收到了较好的效果,使修复的地方与原件保持一致,具有“釉”的质感。
通过对汝窑天青釉莲花钵精心细致的修复,破损严重的莲花钵又再现了精美的原貌。
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/38/18709.JPG[/img]
[color=purple]天青釉莲花钵修复前[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/38/18712.JPG[/img]
[color=purple]天青釉莲花钵修复中[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/38/18713.JPG[/img]
[color=purple]天青釉莲花钵修复中[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/38/18711.JPG[/img]
[color=purple]天青釉莲花钵修复后[/color]
[color=blue][size=3]白地黑彩绘龙纹大盆的修复[/size][/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/7/3363.JPG[/img]
[color=purple]白地黑彩绘龙纹大盆,金代,高21cm,口径68.5cm,底径41cm。[/color]
2001年2月至6月,我院科技部对此件文物进行了修复。
文物修前状况:此件龙纹大盆曾进行过修复,由64块碎块拼成,碎块之间有较严重的错位现象,表面高低不平,粘接缝隙过大,缝隙中存有黑色污物,盆壁和底部有大块的缺失,补配处也高低不平,在补配处叩之,其声音显示结合处粘接质量差,石膏表面未进行颜色的修饰,外表面补配处似刷涂过漆类物质,但多处已老化起皮。
根据上述损伤情况和送修方的修复要求,科技部制定了修复方案:部分解体,重新粘接,补配作色。
修复过程:
1、对过去修复时使用的胶粘剂进行定性分析,确定其种类。
2、解体、清理断面
采用棉条湿敷覆盖法将错位变形的部分用溶剂将原胶粘剂溶解软化、解体。碎块解体后,要对断面进行细致的清理工作,以免影响粘接质量。采用机械去除结合溶剂刷洗的方法能得到较好的效果。在试复原的过程中,我们发现如按原修复方案采用部分解体的方法仍然不能保证精确复原,解体部分与没有解体的部位不能实现正确的拼接。分析其原因是由于没有全部进行解体,未解体部分粘接缝隙过宽和错位影响了粘接质量,因而不能正确对接。因此修改了修复方案:全部解体,重新粘接。
3、粘接、补配
拼对粘接时注意纹饰的正确衔接、方向角度的正确定位。确定补配的材料时,考虑到大盆形体较大、重量大、缺失面积较大的因素,要求补配材料应坚固,因此使用了以环氧树脂为主的补配材料。另外由于盆壁有较大面积的缺失,又有部分碎块悬空,可能会影响碎块的正确定位和补配处的强度,因此采取了钢筋骨架定位加固的措施,使补配处的粘接强度得到提高,更加牢固。大盆整体粘接、补配后,将接缝处补平填缝并加工平整。
4、作色
按照送修方的要求,要达到较好的展览效果,所以补配处需要补绘纹饰,颜色要与周围协调一致。这件大盆为磁州窑的典型作品,其制作工艺是在胎体成型后施白色化妆土,上绘黑彩龙纹后再划花露白,最后上一层透明釉。因此在作色时也要先作白底色,关键是补绘黑彩龙纹时会破坏划花露白的效果,因此先用较稠厚的水溶性颜料绘出缺失处龙纹的内外轮廓线条,然后在其中填入油溶性黑彩颜料,待黑彩颜料溶剂挥发、干透后,将前一步骤中的水溶性颜料擦除掉,露出白地,略加修整后再罩一层透明的仿釉材料,得到了很好的效果,补绘处的纹饰比较自然,工作效率也有很大提高。
经过上述几个步骤,这件破损严重的大盆得到了良好的修复。
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/7/3364.JPG[/img]
[color=purple]解体(修复中)[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/7/3365.JPG[/img]
[color=purple]钢筋骨架加固[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/7/3366.JPG[/img]
[color=purple]白地黑彩绘龙纹大盆(修复后)[/color]
[size=3][color=blue]“乾隆大阅甲”的保护处理[/color][/size]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/37/18112.JPG[/img]
[color=purple]乾隆大阅甲,衣长76cm,下摆宽74cm。清宫旧藏。[/color]
一、修复前的准备工作
乾隆大阅甲原计划于2002年7月至9月在英国爱丁堡举办的“乾隆皇帝与清宫艺术展”中展出。保管人员清点文物时,发现其破损非常严重:主要是整套服装的黑色丝绒镶边 (共23米)已经残缺不全,绒边炭化,呈粉末状大面积脱落。里和面的缝合处多处开线,有些部位的绒虽未脱落,但强度极差。脱落的碎绒表面看似乎强度还可以,但用手轻轻一捏,即呈粉状。在经过充分的研究和论证后,我们决定先对尚未脱落而十分脆弱的旧绒进行加固处理,将脱落的碎绒归位还原,然后对于缺损部分用同质地的绒填补,最后通过协调处理,使其整体基本保持一致。
确定了修复方案后,我们选用了南京博物院研制的丝网作为加固材料。
二、修复过程
1.原料和工具:聚乙烯醇粘合剂、无水乙醇、丝网、电熨斗、电吹风、针、丝线、镊子、剪刀、毛笔、夹子等。
2.处理方法和步骤:
1)缝合:由于绒与里衬是缝合在一起的,一旦绒破损,必将使面和里的缝合处多处开线,而且因其中间衬有丝棉,整体感觉此较僵硬,这就无形中加大了缝合的难度,因此,操作时在不损伤原绒的前提下,应按照原有的针孔,仿照原来的针法缝合,如此可保持其整体的一致性。
2) 补配:由于原有的绒已经大面积地脱落,因此,必须用脱落的碎绒在原绒残缺的地方进行合理的拼对、粘接,将起翘部分用粘合剂粘接。传统工艺所使用的粘合剂是浆糊,但由于其有易生虫、生霉,粘接强度差,粘接后的服装僵硬等缺点,实际操作中,我们采用了聚乙烯醇粘合剂,它既克服了传统浆糊的不足,又具有固化时间短、牢固性强的优点。因脱落的碎绒不能完全补足残缺之处,为了体现服装的完整性和保证展出的效果,必须补配一部分新绒。需要补配的新绒应与旧绒的质地相同,并符合“不改变文物原状”的原则。
3)加固:衣服四周所镶酌黑绒边与衣服上的丝边间有一条窄窄的黄缎面,用聚乙烯醇缩丁醛树脂把丝网的一边固定于此。丝网的另一边用电熨斗熨烫,使丝网与里衬粘接在一起。丝绒面上的丝网切忌用熨斗熨烫,以免将绒毛熨倒,只能将熨斗贴近丝网,用熨斗的余热将丝网表面的树脂熔化,这样既能对绒面起到加固作用,又不会改变丝绒的外观和质感。在用丝网进行加固时,要注意避开绒面附近的铜钉和盘扣部分。黑色丝绒的表面覆盖了一层很细的白网后,黑白对比明显,对展出效果有一定的影响,所以必须对网面进行处理,以消除颜色上的反差和网面所产生的光泽,尽可能减少文物外观的变化。总体上说,这部分工作操作难度较大,稍有不慎,就可能造成不可挽回的损失。因此,我们在对原件进行处理之前,用替代材料反复进行了试验,直到技术非常熟练为止,以确保不对文物造成伤害。
三、修复后的总结:
文物的保护与修复是一项技术性很强的工作。乾隆大阅甲修复的难度首先在于其文物等级高,修复责任重,而且绒面不能受压,修复难度大,国内外至今尚没有这一类文物的修复先例,修复的标准难以确定。第二,加固材料的选用既要有良好的性能,又要与文物的传统制作工艺相符合。第三,修复过程复杂、繁琐,对修复技术要求很高。如在加固甲裙的丝绒边时,由于丝绒的一侧有500个铜钉一个接一个地紧密排列在一起,因此,要求丝网必须避开这些铜钉,但又要保证对丝绒有较强的加固作用,所以,必须将丝网剪开许多细小的缺口,从而绕开每一个铜钉;加固甲袖时,则要使丝网绕过17对扣拌和铜扣。
经过大家的艰苦努力,乾隆大阅甲的修复工作取得了满意的效果。但是此次大阅甲的处理只是抢救性的保护处理,限于时间紧迫,对于加固材料的选择不可能做更多的试验,而且展出时需要将其套在模特架子上,这和一般的平面展出有很大的不同,它要求服装具有更高的抗拉强度。因此,寻找一种比天然丝网性能更优良的加固材料则是我们今后努力探索的方向。
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/37/18109.JPG[/img]
[color=purple]“乾隆大阅甲”甲褂修复前[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/37/18110.JPG[/img]
[color=purple]“乾隆大阅甲”甲褂修复前[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/37/18111.JPG[/img]
[color=purple]“乾隆大阅甲”甲褂修复中[/color]
[color=blue][size=3]碧玉“御制五经翠室兵词宋版册”书套的修复[/size][/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/40/19891.JPG[/img]
碧玉“御制五经翠室兵词宋版册”由三部分组成,内有玉册,外面是一部云头书套,书套的外面还有一个木匣。书套内层使用的材料是四合草纸板,由于受潮湿空气的作用,纸板已严重开粘,内层呈现出泛白的斑块。书套外层糊制的锦料大多与纸板分离、变色,绫子也大多开粘分离。云纹边缘的包条已经脱落。整个书套破损十分严重并已经断裂为四部分,其中还缺失一块侧面的堵头。修复步骤如下:
1.调制出比较粘稠的浆糊,把已经完全开裂的纸板粘贴在一起,未完全断开的纸板则使用工具把浆子填充到纸板深层的开裂部分,对齐口沿,粘实、压平。
2.把书套各部分的锦面、绫子面与纸板分离的部位粘牢,但各板块接缝处要预留出约1cm的宽度,不予立即粘接,为以后各相邻的板块粘接组合时使用。
3.用纸条把接缝处固定下来,待干燥以后再粘接锦面。书套主体部分与两侧小板块连接时,用主体部分多留出的锦料搭在侧面的板块上,然后再单用一块锦包裹侧面的堵头,同样,堵头的另一侧也留出1cm的宽度,搭在两侧的云头纹板块上。
4.等待锦面完全干燥以后,再按照上面的粘接方式和程序依次粘接书套内层的绫子纸。这种靠内外两种面料粘接起来的书套,其接口处不会再轻易断开。
5.书套上的云头纹块是由三个板块组成一个平面,各板块之间的接触、咬合须严丝合缝。先把破损断裂处粘贴修补好,压平、压实,待干燥后再用原始包边条粘贴在云头纹块边缘的裸露部位。
6.书套全部修好以后,再用平木板及重物压在完全展平的书套上面,以防止书套因受潮或受力不匀而出现走形、弯曲的现象。
修复这样的书套,接缝处各个板块的码放位置和预留宽度是解决问题的关键。
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/40/19853.JPG[/img]
[color=purple]“御制五经翠室兵词宋版册”书套修复前[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/40/19854.JPG[/img]
[color=purple]“御制五经翠室兵词宋版册”书套修复中[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/40/19852.JPG[/img]
[color=purple]“御制五经翠室兵词宋版册”书套修复后[/color]
[size=3][color=blue]剔红花卉纹小瓶的修复[/color][/size]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19198.JPG[/img]
[color=purple]剔红花卉纹小瓶,清乾隆,通高约18cm,颈高约5cm,身高约10cm,足高3cm,口径2.7cm,底径4cm。[/color]
整体造型优美,花纹层次分明,但破损严重。瓶身只有两面花纹部分保存得比较完整,另两面雕漆花纹大部分已缺损脱落,露出木胎和灰地。瓶身布满灰尘,已显不出原有的红色。
雕漆文物大部分都是木胎结构,制作者在雕刻图案时,有时入刀可深及胎体,致使雕漆层有很多刀刻的缝隙。在自然环境中,潮气水分渐渐由这些刀刻的缝隙浸入木胎,时间长久致使部分木胎和灰胎受潮糟朽,最终与瓶身脱离,雕漆层就随着灰胎一起脱落下来。
修复步骤如下:
(1)清理裸露的木胎、灰地:雕漆脱落处裸露的木胎、灰胎受自然环境温度、湿度的影响,已十分松脆糟朽,必须先用刀将这些坏朽的部分剔除清理干净。
(2)加固木胎、灰胎:用传统材料虫胶漆涂刷在木胎、灰胎上。在木胎上涂刷三、四遍即可,其作用是利用虫胶漆的渗透力和粘性对木胎及灰胎进行渗透加固。同样可用虫胶漆对雕漆瓶所有的裂缝处进行渗透加固处理,以防止潮气水分再从裂缝处浸入木胎。
(3)上漆灰,修补漆灰胎地:待虫胶漆完全晾干后,用腻子刀将生漆和砖灰调和制成漆腻子均匀地刮抹在灰胎上,使其与雕漆瓶原有的漆灰胎地形成统一的平面,放入阴室晾干,待完全干固后从阴室取出,用砂纸打磨修理灰胎,使灰胎与原有的灰胎厚度、平整程度完全一致,最后再涂刷一道生漆,使之渗入漆灰胎地,使漆灰地与木胎更加紧密地粘合在一起。
(4)上笼罩漆:在灰胎地上涂刷红色笼罩漆,放入阴室干燥,待干后再次涂刷,再入阴室干燥。如此反复经涂刷数十道,直到漆层与漆瓶原有漆层的厚度一致为止。
(5)描稿:先对照保存完整的图案底稿,在纸上描拓出图案纹样,再把调整好的画稿描拓在新补漆面上。
(6)雕刻:雕刻之前对其花纹特点、雕刻手法、技巧、表现形式等进行仔细认真的观察研究,做好充分准备,然后在新补的漆面上依照描绘的画稿依次将花纹、底纹雕刻出来。
(7)随色:因雕刻好的新漆颜色与原漆色有差别,须用虫胶漆调兑银朱、红土子等颜料对新补的花纹漆面进行随色,使其与原漆色达到一致,最后进行整体去污除尘。
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19199.JPG[/img]
[color=purple]剔红花卉纹小瓶修复前局部[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19200.JPG[/img]
[color=purple]剔红花卉纹小瓶修复后[/color]
[size=3][color=blue]红木嵌螺钿龙纹经盒的修复[/color][/size]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/40/19737.JPG[/img]
[color=purple]红木嵌螺钿龙纹经盒,长方体,长34cm,宽18.8cm,高6 cm[/color]
清康熙四十一年(1702年)制造,用以盛放康熙皇帝御笔楷书写本《般若波罗密多心经》。经盒盒体为上等红木,内置几何纹填小花织金锦书衣。盒为抽盖式,以螺钿、寿山石等为嵌饰。盖面镶嵌螺钿双龙升腾对舞图案,象征帝王的权威,两龙中间镶嵌螺钿篆书“御笔心经”,篆书顶部嵌有螺钿宝珠,龙纹底部饰海水江牙纹,周围嵌以寿山石云纹,盒体两侧面嵌吉祥八宝图案(轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠)。
经盒整体破损比较严重,盒体表面尘土污垢已浸入木纹中,失去了原有的光彩。盖面上嵌件遗失较多,其中一龙遗失嵌件18块,云纹嵌件遗失3块,“御笔心经”篆字周围有长方型凹槽一周(计1件),嵌件全部遗失,盖面总共遗失嵌件22块,松动脱落的嵌件有5块。 修复步骤如下:
(1)除尘
木器文物除尘不能用水冲,要用毛笔或牙刷蘸少许水轻轻地擦拭来除去表层污垢。因为污垢已浸入经盒的木纹,较难清理,可用小棉片蘸少量水覆盖于器物表面十几分钟,闷软、闷透污垢,再用牙刷清理。用水不可过量,否则会使木质变形。工作结束后还要压实盒盖。接着要清理凹槽中残留的粘蜡,为补配嵌件作准备。清理时先用凿子轻轻铲除粘腊,特别是边缘处要注意清理干净,然后用酒精棉擦拭凹槽,这样再粘接时才会牢固。对于脱落松动的嵌件先将其取下,再用小牙刷清洁其表面和底部的粘蜡。
(2)选料
根据所需补配的嵌件的颜色、形状找料,寻找色泽、光泽、平整度以及厚度和原件基本一致的螺钿。此经盒的螺钿采用的是珍珠贝,龙头和龙身为牙黄色,龙角、龙牙、龙眼都为白色,而龙须的白色还呈现出红、粉、蓝等更加强烈的色彩,据此选择了3块珍珠贝,再加上数块与云纹颜色相似的寿山石及其他颜色的石料备用。
(3)拓样
首先要找一些薄而透的纸,把纸用胶条固定在所要拓样的凹槽周围,以防拓样纸移动而影响拓样的准确性。然后用细铅笔或签字笔沿着凹槽描画边缘,力求准确。再用剪刀把拓样大致剪下用乳胶贴于平整的螺钿上,贴时注意乳胶要薄,拓样纸从一头贴向另一头,速度要快,以免变形。待干后,用透明宽胶条敷贴于螺钿拓样上,以防止锼样时拓样被水浸湿而走形。
(4)锼样
首先用电动切割机把大块珍珠贝沿拓样切割成大致几部分,然后在工作台边缘用夹子固定好一块木板,木板的三分之一露出工作台。操作时左手将拓好样的螺钿片压在木板上,右手用手动锼弓子沿拓样边缘开始锼样,边缘宁大勿小。如果用电动锼弓子速度较快,但不易锼准形状。寿山石以同样方法锼样。
(5)打磨
锼下来的配件形状可能会比原件大一些,因而要用相应的锉打磨。最常用的锉是鱼背式(半圆型)、三角式、圆锥式。打磨的过程比较漫长,直到螺钿能丝毫不差地嵌入凹槽内为止。打磨最好是先锉螺钿的底面,底面能嵌进凹槽后再锉螺钿的上面。也可使用微型雕刻机,利用各种钻头进行打磨,速度比较快。但微型雕刻机容易磨过头,形状不准,因此要小心操作。
(6)调整
所做的嵌件嵌入凹槽中后,还要不断地进行调整,要取得与原件高低起伏一致、与凹槽严丝合缝的效果。凭借修复经验和审美能力来观察经盒的龙头与龙爪、龙牙、龙耳等各个部分的连接是否达到了原件的效果并及时进行调整。
(7)雕刻
先把锼好的嵌件用乳胶贴在木板上固定,然后再用签字笔将纹饰拷贝到嵌件上,不可有丝毫误差。雕刻时先用刀轻划螺钿表面,定好纹饰的位置,再依照文物原件的高低起伏进行雕刻,随时用水泡开乳胶把嵌件放入凹槽中反复比对调整,要做到和原件的雕工基本一致。
(8)嵌件抛光
先用凿子尽量把珍珠贝嵌件的表面铲光滑,把大的糙痕抛掉。然后用牙刷蘸取少量的漆灰加水,清刷雕好的珍珠贝嵌件。清刷速度要快,否则粘在木板上的嵌件经水后会马上开粘。细小的铲痕可用1:3比例的稀硫酸加水点蘸,然后用布蘸取少量砂蜡再次抛光,还原螺钿的光泽。没有纹饰之处可用砂纸抛光,最高可用到2000 目的水砂纸。寿山石抛光只需用砂纸和电动抛光轮即可。
(9)作旧
作旧只针对发黄的珍珠贝,文物上的黄珍珠贝呈深黄色,而现有的珍珠贝由于是新料,所以大多颜色较浅,与文物不匹配,需要作旧。先用浓茶浸泡数日,或用浓茶水煮两个小时,然后浸泡两日,茶色便会渗透其于中,就可达到和原件颜色基本一致的效果。
(10)粘接
通常使用的粘接剂是环氧树脂胶。先将环氧树脂胶按比例兑好,用牙签卷蘸填于凹槽中,再将嵌件嵌入,待半小时后清除溢出的胶,保持文物的清洁。卷蘸的胶不可太多,否则溢出的胶会覆盖细小部位,不易清理;卷蘸的胶也不可太少,胶太少粘不牢,容易再次脱落。
(11)整体抛光
为达到修复的最佳效果,最后要对盒体进行全面打蜡抛光,恢复器物表面原有的光泽。首先用毛刷轻轻在器物上涂抹抛光蜡,再用电吹风将蜡吹化,使蜡渗入木料,然后用棕抖轻刷器物,使蜡均匀地施于器物表面,最后用布轻轻擦拭器物表面,要注意避免吹风机使器物表面温度过高。细小部位可用牙签卷棉球擦拭。
关于胶粘剂的讨论:环氧树脂是现代应用非常普遍的胶粘剂,在故宫修复文物时也经常使用。但环氧树脂韧性不佳,脆性较大,高温下容易降解,故耐热性较差。在今后的工作中需探讨各种胶粘剂的特点与优劣,选择最佳的胶粘剂应用到文物修复中。
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/40/19740.JPG[/img]
[color=purple]红木嵌螺钿龙纹经盒修复前全貌[/color]
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[color=purple]红木嵌螺钿龙纹经盒修复前局部[/color]
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[color=purple]红木嵌螺钿龙纹经盒修复中[/color]
[size=3][color=blue]中和韶乐“瑟”的修复[/color][/size]
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瑟长208cm,瑟首宽约44cm,瑟尾宽38.4cm。瑟面铺金色地子,其上绘红色苍龙两条,左右对称,中间绘火焰宝珠,俗称“二龙戏珠”。二龙昂首翘尾,非常生动,周围满绘祥云,龙与宝珠几乎占据了整个瑟面。瑟之首尾为菱形八瓣花纹锦地,菱线为红色,花瓣为白色。此瑟的制作材料是桐木,其结构为隼铆结构,采用传统漆饰工艺,色彩以红、绿、蓝为主,侧面通髹黑退光漆,并有1.5cm宽的阴刻流云图案,上饰金色。
一、伤况及伤因分析:瑟身因多处磕碰露出木胎,漆皮多处翘起脱落,瑟首缺一足,前梁外侧弦孔嵌有20多颗镙丝钉将弦孔撑裂,个别弦孔的孔与孔之间贯通。前后梁外侧各应有25个弦孔,而此瑟上梁为27个,下梁为23个。瑟首、瑟尾的漆皮翘起、脱落,露出下面的漆层,可看出原来此瑟有两层不同的锦地,下层漆面绘制的是卐字不到头花纹锦地与菱形八瓣花纹锦地间隔交叉,上层漆片绘制的是菱形八瓣花纹锦地,这说明此瑟曾经修理,在修复的过程中,下层漆面上粘有的污渍和纸屑未做任何的清理就在原有的漆面上重新刷漆,因而才出现了目前漆皮开裂脱落的状况。
二、修复过程:
1.清理漆片:用钝刀或竹挑子轻轻将翘起的漆片剔除(根据这件文物曾被大修这一情况,对后补翘起的漆片不再保留,对未翘起的漆片予以保留)。在剔除过程中意外地发现瑟首外侧赫然出现“康熙五十四年制”的款识。
2.清除污渍和纸屑:用脱脂棉沾上清洗液或乙醇将漆面上的污渍和纸屑清理干净。瑟面彩绘金地上的粘液及絮状物,在无法判定为何种物质时,为保证彩绘和金地不受损害,仅用清洗液进行清洗。
3.加固瑟体:瑟的结构是框架式,所以用胶粘接,对开粘或开裂处用胶进行加固。操作时将胶稍作稀释,再用硬毛笔沾上胶液往缝隙中一点点进行点灌,使胶液逐渐向缝隙内渗透,直至所有的缝隙灌满为止。待胶液干后,涂刷一遍生漆。缺足部位,框架松动开粘处更多,因此胶要灌的稠些。
4.补足:用松木制一足,将木足与缺失裁面对齐,两面涂胶后粘合在一起。胶干后将裁好的夏布裹在衔接处和裸露的木足上,用压子将夏布压实、压平,待干后髹涂生漆一道。
5.补腻子:用腻子将表面不平处填实填平,使器物表面更加光亮美观。传统的腻子有几种,常见的有两种:用生漆兑砖灰的叫漆灰,用血料兑砖灰的叫血料灰,漆灰更为坚固。根据脱落的漆片分析,瑟上的腻子是漆灰。将生漆兑上青灰,调和后将不平处填平,约二到三道,待漆灰干后有砂纸打磨光滑。
6.髹涂退光漆:在修补过的地方髹一遍黑退光漆,使修复之处与瑟的整体看上去效果一致。
7.弦孔的修补:将拧在弦孔上的镙钉取下,用木签将前梁外侧多余的两个弦孔修补填平,再将后梁外侧缺少的弦孔定好间距后打两个弦孔,在开裂的地方填充胶液,待干后用漆灰填平,之后用退光漆随色。
8.对落款和锦地的处理:在瑟的前首外侧有“康熙四十五年制”的落款。
以前大修时用漆将此落款罩住,由于年代久远漆片斑驳。经与宫廷部的专家研究,一致认为应保留落款和两层锦地。锦地的处理:将翘起的上层漆片剔除,用清洗液将漆片的污渍清理干净,保留原状。落款处的处理:在清理完覆盖在落款上的残存漆片后,漆面凹凸不平之处必须再进行修补,用传统工艺将漆面找平,保留落款部位不动,然后用金粉将落款缺失处重新补齐。
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[color=purple]瑟首前侧漆皮斑驳翘起露原有的漆层和部分金字似有落款[/color]
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[color=purple]翘起的漆皮下露出纸屑(局部缩图)[/color]
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[color=purple]两层不同花纹的锦地(局部缩图)[/color]
[size=3][color=blue]“班簋”的再现[/color][/size]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/12/5980.JPG[/img]
1972年北京市文管处程长新先生从通县废铜堆中抢救出一件国宝--“班簋”。此簋以前仅见著录于《西清古鉴》,可知在清乾隆年间已入清宫。至于何时又从清宫流出,何时被人破坏,均无可考。郭沫若先生得知发现“班簋”后甚喜,特著文《“班簋”的再发现》。
经程先生多次寻觅残破碎片,勉强拼出多半个器身,器身上兽面纹尚可识别。原器四高足均折断,仅能拼接一个,四兽珥只有一个较完整,器底有一裂口,变形错位, 所幸器底190多字铭文基本完整,只是第2行第4字有一小洞,第11、12行第二、三个字均残存多半个字。
此重要器物由故宫博物院著名的青铜器修复专家赵振茂先生主持修复,故宫博物院科技部铜器室具体实施。此件器物残损严重,修复较为复杂,主要经过7个过程:
1、拼对
将残破碎片对正位置,并做标记。
2、整形
此簋铜质较好,弹性较大,用顶压法矫正变形的底部,使其平整。
3、补配
为了保证修复质量,采用翻模铸铜“补配”。器身所缺部分用残存原器做母范,采用砂箱造型,铸造出相应的一半。器足采用石膏红砖粉模具造型,经焙烧后铸造。
4、修整錾花
先将配片毛坯锉光、刮亮,然后粘在錾花胶板上,用錾子将纹饰錾刻清晰,与原器纹饰风格相一致。
5、焊接
首先把断口锉成坡形焊口,对花纹、铭文处要锉背面,以保持纹饰、铭文的完整性,然后依次用焊锡焊实。
6、修型錾字
用锉把焊口处锉平、磨光。花纹连接处用錾子沟通,使纹饰连成一体。 器底两洞用锡补平、磨光。依《西清古鉴》拓片将5个残字摹写在补锡处,用錾子刻出,使字体一气贯通。
7、作旧
先将新补配的器身、兽珥、器足等部分用酸液腐蚀得无金属光泽,用水冲净,然后将焊道及坑凹处用与周边色泽相似的漆腻子填平,干后磨光。再根据班簋地子颜色调配相应的深浅黑绿色硝基磁漆,采用以笔描画、喷点、渲染、套色诸手法作出色彩一致的地子,最后,用虫胶清漆调配各色矿物颜料,用刀、笔等工具以点、抹、画、按、拓、喷等手法作出与原器真锈色一致的各种色泽锈片,其色泽协调自然,使补配处与原件浑然一体。
通过青铜器专家的精心修复,这件险遭熔化的破碎铜片再现了“班簋”的原状原貌,冰释了历史疑团,成为世人瞩目的国宝,现陈列在首都博物馆。
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/12/5975.JPG[/img]
[color=purple]修复前的“班簋”[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/12/5976.JPG[/img]
[color=purple]修复后的“班簋”[/color]
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[color=purple]修复后的“班簋”[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/12/5977.JPG[/img]
[color=purple]修复后的“班簋”[/color]
[size=3][color=blue]青铜卣的修复[/color][/size]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/12/5998.JPG[/img]
[color=purple]青铜卣,春秋时期,器身高27cm,口径21cm,长30.5cm,宽25cm;器盖高9cm,长24cm。1986年6月于湖南出土。[/color]
此器为椭圆体,上小下大,垂腹式型。其花纹精细,布局独特。器盖饰蟠龙纹,有四个扉棱,上方是长方形捉手。腹部花纹分上中下三层,每层之间隔以凸起的横条纹,上两层为几何纹,分别由三种不同的几何纹饰交替向两边排列;下层主纹为两种浮雕蟠龙纹,两个一组,共六组环器身一周排列,间隙处饰以牛、羊、鸟等动物纹,下衬以极细的不规则雷纹。
此器无论从造型、花纹还是铸造技术方面看,都是难得的精品。特别在青铜卣这一种类中,如此大的器物也很少见。1988年 9月湖南衡阳曾出土一件与此卣相近之器。
然而,这样一件难得的精品在出土时却破损得非常严重,碎片多达130余块,大部分犹如蚕豆大小,最大一块也仅2×3cm,另有一包碎渣。器身残存约二分之一,圈足部分仅剩约四分之一。残器变形、断裂、扭曲。器壁很薄,壁厚仅0.1-0.2 cm,且腐蚀层较深。残片断面两侧基本矿化,呈红褐色,铜芯很少。器盖弧面缺两个扉棱。
针对器物的质地、腐蚀程度等具体情况和修复难度,我们按照文物修复的原则制定并实施了整形(矫正方法)、碴口拼对、焊接(外置靠尺)、粘接、补配缺块、修整作旧修复方案。
通过以上各工序精心细致的工作,这件残破不堪、支离破碎的文物重新恢复了原貌,重现了原有的艺术风采。
此器的提梁,由于缺乏可靠的资料考证,故未进行补配。
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[color=purple]青铜卣修复前1[/color]
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[color=purple]青铜卣修复前2[/color]
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[color=purple]青铜卣修复前3[/color]
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[color=purple]青铜卣修复前4[/color]
[color=blue][size=3]《龙纹铜樽》囊匣的制作[/size][/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/30/14910.JPG[/img]
龙纹铜樽是故宫博物院所藏古代青铜器的精品之一,高16.5cm,口径23cm,因要赴国外展览,所以需要制作保护囊匣。此文物为汉代盛酒器,呈圆筒形,器身两侧有二铺首衔环,三熊足。通身饰浅刻细线花纹,以两周龙、兽图像为主题纹饰,上下有斜方格纹,锯齿状花边。
铜樽是铜锡合金铸成,年代久远,铜胎较薄,材质已脆弱,故其囊匣需采用软囊结构形式。囊匣墙体采用五合草纸板制作,匣外饰纯蓝色棉布,内置软囊。
囊匣制作过程如下:
1.设计、选材、下料
测量文物的长、宽、高,定下囊匣的制作尺寸,以稍宽于文物实际尺寸为适宜。选用存放二年以上无霉点的草纸板,外匣采用五合草纸板,内囊套盒选用三合草纸板。切割所需板材后,计算出扎别子的位置再挖制。
2.粘接、打磨、 连缝、 挂面、扎别子
使用聚醋酸乙烯乳液(乳胶)把各板块按设计形状粘合起来,随后整体结构还要进行捆绑调位、施压及24小时的固化。成型外匣经打磨后,接着是连外缝、里缝,挂面,盖上装骨别子,匣前侧装襻,匣内各面糊背纸,每一道工序都必须在粘接面完全干透的状态下才能进行下一步的工作。
3.制作软囊
采用三合草纸板做软囊套盒,盒的高低取决于文物的大小。在盒底部平絮棉花,四周用松紧适度的棉卷逐渐码放成随樽形状的模子,也就是凹形的囊。在它上面再平铺整块棉花及绸(或其他织物)。文物入囊后,棉片和绸随物而成型,再经折叠、粘接等道工序的加工,一个合体而又富于弹性的软囊就制成了。
4.外匣与内囊的组装
组装之前先安装连接盒体与盒盖的带子,最佳的带子长度是上盖张开约95度的合理角度。带子能防止“背缝”,即里外缝开裂,以及有效地保护里外缝长久的使用。翻手即上盖内的软垫,将翻手固定在上盖内侧起到固定和缓冲文物的作用。软囊套盒置于外匣底部,然后在匣内四面立墙以不让软囊套盒脱落。为美观起见,要在外匣的外底部挂白纸来遮盖原先的草纸板的颜色。为了保证上盖的平整,囊匣要倒置,施压二天后再使用。
这件经过精心设计与加工的囊匣达到了保护铜樽的要求。
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[color=purple]龙纹铜樽[/color]
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[color=purple]外盒,内屉,上盖,翻手[/color]
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[color=purple]外盒与内屉[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/30/14906.JPG[/img]
[color=purple]外盒[/color]
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[color=purple]连外缝[/color]
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[color=purple]连里缝[/color]
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[color=purple]挂面,扎别带[/color]
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[color=purple]内屉里的软囊结构[/color]
[size=3][color=blue]二祀?其卣的修复[/color][/size]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19483.JPG[/img]
[color=purple]二祀?其卣,商,通高38.4cm,宽36.9cm,重8.86kg。[/color]
此卣椭圆腹,有提梁、盖,颈、圈足皆饰夔纹,颈中部两面各饰小兽头一。外底铸铭文39字,盖及内底各铸“亚獏父丁”4字,此卣是现存铭文最长的几件商代青铜器之一,传1940年前出土于河南安阳。这件青铜器的铭文对研究商代晚期王室与周围各国的关系以及商王室的祭祀制度、历日制度等有十分重要的作用。据记载和x射线检测分析,二祀其卣曾经过多次修复。
2005年9月,展览中二祀其卣的提梁自然断裂,经过调查研究,是以前修复过的焊点开焊。同时,提梁环接部和卣的环耳有多处裂缝,整体锈蚀较多,提梁变形。从保护文物的角度出发,我们采取了低熔点的锡焊方法进行修复。由于二祀其卣较重,受力太大,为使其更加牢固、安全,我们采取了锡焊加芯子的方法。修复步骤如下:
1.处理断口:经检查,有的断裂处已经出现氧化现象和杂质。为了使其有更好的焊接效果,我们尽量避免或者少使用化学方法,采取手工和机械相结合的方式清除掉氧化层和杂质,使其露出新的铜质。这件器物经过处理,铜质较好,可以采用锡焊的方法。
2.手工加工和机械打孔:用手工锉出新的铜质后,需要打孔下芯子。为使文物尽量不受到损伤,采取手钻和马力小的电动打磨机在断梁的接口处各打出直径 0.6cm、两面深各约1cm的小孔。孔要对齐,否则断梁在焊接时就会错位。然后用钢锉把圆孔锉成小方孔,避免芯子在小孔里打转,使其更加牢固。
3.芯子的加工制作:选用直径0.4cm,约2cm长的黄铜棍,两头锉成小方形,使之插入所打的小孔时能严丝合缝。由于断梁的断裂处在拐弯的部位,所以要掌握好铜棍的弯度,经过不断调整再进入焊接程序。
4.焊接:在提梁断口处和铜棍上点上焊锡,经过加热进行焊接。然后在焊接处进行作色,使之协调。
通过修复,二祀其卣基本恢复原貌,现已在承乾宫青铜器馆展出。
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[color=purple]二祀?其卣修复前全貌[/color]
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[color=purple]二祀?其卣提梁修复后局部[/color]
[img]http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/midimage/39/19485.JPG[/img]
[color=purple]二祀?其卣修复后[/color] [/b][/size][/color]

问埴 发表于 2011-6-18 21:06

{:77:}

阿唐 发表于 2011-6-18 21:58

现在瓷器修复生意很好{:77:}

十三龙人 发表于 2011-6-18 22:30

{:01:}{:77:}

防不甚仿 发表于 2011-7-5 14:41

{:01:}{:01:}

y991043 发表于 2011-7-5 21:25

{:77:}{:01:}{:01:}

文物医生 发表于 2011-12-9 10:10

[quote]现在瓷器修复生意很好{:77:}
[size=2][color=#999999]阿唐 发表于 2011-6-18 21:58[/color] [url=http://www.dfgms.com/redirect.php?goto=findpost&pid=319956&ptid=27903][img]http://www.dfgms.com/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
这世界很公平,付出定有回报。{:52:}

八角亭 发表于 2012-5-29 11:42

{:77:}{:01:}

修内司的瓷 发表于 2013-9-21 17:10

原来博物馆里的东西有不少是修复的。{:77:}

瓷海无涯 发表于 2013-9-29 21:40

修复就是文化的延续,复原{:77:}{:77:}历史的美

徽越阁 发表于 2014-10-27 12:34

{:01:}

思梦 发表于 2014-11-6 19:35

{:77:}{:77:}{:01:}

xml1218 发表于 2014-11-7 21:38

{:77:}{:77:}{:01:}{:52:}

诗情将略 发表于 2015-5-10 22:17

{:01:}{:77:}

梦回大宋 发表于 2015-10-7 20:12

{:34:}{:77:}

瑞珍堂 发表于 2016-9-30 13:24

{:34:}

文艺传承 发表于 2017-4-23 16:49

{:77:}

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